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任伯年	國畫　地區(qū)：杭州　人氣指數(shù)：5194度
	作品數(shù)量 (30) 幅　新聞資訊 (6) 條

　任伯年，1840年生，1896年卒，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。
　　任頤初名潤，字小樓，后字伯年，生于鴉片戰(zhàn)爭的清道光十九年（1840年），卒于光緒二十二年（1896年）。父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任薰，已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。
　　任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當(dāng)時軍旗較大， “戰(zhàn)時麾之，以為前驅(qū)”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng)，后至上海隨任熊、任薰學(xué)畫。以后長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學(xué)畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。
　　任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風(fēng)。
　　任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強的街頭描則學(xué)自任薰，后練習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（巖）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。
　　就任伯年的個人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當(dāng)時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當(dāng)時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。
　　任伯年國畫精品任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。
　　任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬、藍瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。
　　19世紀(jì)80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時期，創(chuàng)作題材上范圍擴大了，具有深刻的社會內(nèi)容，用隱晦的手段寄寓深情。90年任伯年國畫精品代，數(shù)量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術(shù)手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。
　　任伯年重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，結(jié)合中國畫傳統(tǒng)畫法，民間畫法和西洋畫速寫，彩色法。確立了獨自的畫風(fēng)。擅花鳥畫，鉤勒，點簇，潑墨交施互用，賦色鮮活明麗，形象生動活潑，別具風(fēng)格。兼工人物畫，尤精肖像畫，淺描淡染，筆墨不多而能得神情。亦畫山水畫，能塑像。其畫風(fēng)于清末江南一帶，甚有影響。為海派之首。
　　19世紀(jì)80年代，為創(chuàng)作鼎盛期，題材廣泛、常用隱喻手法揭露深刻的社會問題。
　　19世紀(jì)90年代，創(chuàng)作大量花鳥畫，雖思想性沒有再超過上一階段，但畫風(fēng)變得更加大膽簡約自然，技法達到了爐火純青的境地。肖像畫早年隨其父學(xué)得。并從民間學(xué)會泥塑，后學(xué)習(xí)西洋素描，并通過街頭寫生掌握了鉛筆速寫技法。
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