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      三

　　上述策展思路決定了對展覽陳列方式的指導思想，即為觀眾提供一個藝術史的視角和營造一個開放的、指向未來的水墨藝術空間。

　　據(jù)此，展覽分為 “ 水墨實驗 20 年 ” 和 “ 水墨之光 ” 兩大部分。

　　第一部分 “ 水墨實驗 20 年 ” 由 “ 新潮涌動 ”(80 年代初至 1989 年 “ 中國現(xiàn)代藝術展 ”) 、 “ 張力表現(xiàn) ”(1990 年至 1996 年 ) 、 “ 實驗走勢 ”(1996 年以后 ) 三個相對獨立而又相互聯(lián)系的 “ 編年史 ” 式的展示構成。有部分文獻資料與作品同時展出，意在為藝術品提供有價值的藝術史背景，為對作品的欣賞和解讀提供必要的歷史線索。

　　如果說第一部分是一個歷時性的結構，則由 “ 想 ”( 追憶、尋覓與夢想 ) 、 “ 觀 ”( 心象與都市人文景觀 ) 和 “ 思 ”( 數(shù)碼時代的神話與寓言 ) 三個單元組成的 “ 水墨之光 ” 部分便是一個開放的、前瞻的共時性結構。它是 20 世紀中國水墨藝術的一個開放的結局，也是新世紀中國水墨藝術的起點;它是一段尚未成文的歷史，又是一個自由對話的空間。觀眾將會從中感受到新水墨藝術的開放程度，看到實驗性水墨與當代藝術、傳統(tǒng)藝術間的戲劇性互動。

　　藝術家們各具個性的水墨性表達所蘊涵的人生體驗和智慧，水墨的隨機性帶給情感和想像的自由度，人的自然情趣對科技主宰的抗拒，相信都不只會令觀眾興致盎然，還會引發(fā)觀眾關于歷史和文化的許多思考。水墨之光是智慧向心靈的投射，是隱含于幽明之中的微光，它與西方藝術傳統(tǒng)中之光照的含義完全兩樣：一為內斂，通過直覺趨向內省感悟;一為外張，強調分析以實現(xiàn)認知。代表深深植根于我們民族文化土壤之中的精神與人性的現(xiàn)代水墨之光，將為世界當代藝術提供一種新的體驗與觀看方式，增加一個新的維度，這是我們的希望之所在，也是我們努力的方向。

　　( 原載皮道堅、王璜生主編《中國水墨實驗 20 年》，黑龍江美術出版社 )