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　　畫派歷史厚重  作品高價迭出

　　“京津畫派”主要是泛指自上世紀初以來生活、創(chuàng)作、工作和游歷在北京、天津一帶，在中國畫技法上主張“繼承傳統(tǒng)，融古出新”的一大批畫家，這些畫家人數(shù)眾多，第一代民國時期代表畫家有金城、陳師曾、齊白石、蔣兆和、溥儒、劉奎齡、陳半丁、陳少梅、江采白、王雪濤、董壽平、李苦禪、周懷民、吳作人等；第二代新中國成立后代表畫家有李可染、白雪石、田世光、啟功、孫其峰、崔子范、俞致貞、賈又福、劉力上、楊延文等。

　　一直以來，北京作為元明清三朝首都，有著特殊的政治地位，在經(jīng)濟、文化等領(lǐng)域的優(yōu)勢地位也很明顯，成為聚集畫家最多的城市，而天津是最早與西方文明接觸的中國城市之一，它擁有地處首都門戶和瀕臨渤海的優(yōu)越位置。兩個地區(qū)的藝術(shù)家往來密切，具有極強的關(guān)聯(lián)性。

　　“在中國各主要畫派發(fā)展格局的確立過程中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，在畫派市場發(fā)展過程中一直處于領(lǐng)先地位。” 中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐表示，目前京津畫派的發(fā)展可謂是占盡天時地利，不僅市場占有率得到了進一步提升，市場價格也上升較快，齊白石、徐悲鴻等一線畫家的作品價格更是一路上漲。

　　2010年嘉德秋拍，李可染的《長征》以1.07億元成交，同年翰海秋拍，徐悲鴻的《巴人汲水圖》拍出了1.71億元的高價，京津畫派從此進入“億元時代”。2011年保利秋拍，徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》以2.66億元再次刷新紀錄；2011年嘉德春拍，齊白石的《松柏高立圖》以4.25億元天價創(chuàng)造了近現(xiàn)代書畫拍賣紀錄。齊白石、徐悲鴻、李可染“三巨頭”在拍場成了高價的代名詞。2012年春拍，李可染扛起大旗，北京保利《萬山紅遍》2.93億元高價拍出。齊、徐、李三位大師之所以炙手可熱，屢創(chuàng)新高，跟他們中國畫創(chuàng)新的成就和其生前在美術(shù)界至高無上的地位是息息相關(guān)的。

　　二線價格較低  升值空間可觀

　　隨著齊白石、徐悲鴻、李可染三位大師畫家作品價位不斷攀高，打開了整個“京津畫派”的上漲空間，而解放前在畫壇十分活躍的老“京津畫派”畫家如金城、陳師曾、陳半丁等原中國畫學研究會和湖社成員的畫家目前在拍場受到極大的冷落。其次，一些“京津畫派”的二線大師和名家如溥儒、李苦禪、吳作人、葉淺予、于非闇等畫家作品的價位目前還明顯偏低，存在著可觀的上漲空間。

　　對此，當代著名人物畫家史國良認為，從今天的市場上來看，老一代京津畫家的作品價格普遍比較低，這批畫家屬于地方性畫家，他們生活、賣畫與創(chuàng)作主要在京津，知名度相對較低，并且以傳統(tǒng)技法為主，創(chuàng)新不夠，作品偏俗、畫路偏窄。幾乎每個畫派，都有最為杰出的代表性的畫家、代表時期與代表作品，其藝術(shù)的水準及影響力遠遠地跳出了所屬地域，不但影響了中國畫壇，也影響了世界。所謂大師，就是能承前啟后的領(lǐng)袖人物。這些人中有：吳昌碩、任伯年、黃賓虹、潘天濤、陸儼少、林風眠、傅抱石、張大千、齊白石、徐悲鴻、李可染、石魯、錢松巖、黃胄等等，市場上的“天價”作品基本上都出自這些人。老一代京津畫家并不足以影響中國畫壇，尚且不夠一線大師資格。

　　與之相比，各地的二線畫家，無論藝術(shù)成就還是市場價格都略遜一籌。當大師們的作品價格高到一定價位時，一部分收藏者的目光又回到二線畫家群體中。比如：陳少梅、李苦禪、王雪濤、劉奎齡等，于是又帶動其市場價格走高，尤其是陳少梅，最為突出，市場價格不斷突破，從幾千元到上百萬元，甚至超過了“大師”們的價格。在今年嘉德春拍上，陳少梅1945年作《西園雅集圖》以2127.5萬元成交，創(chuàng)造了畫家作品拍賣價格新紀錄。

　　隨著中國社會穩(wěn)定與經(jīng)濟的發(fā)展，中國畫的市場還會越來越好、越來越熱，也會越來越成熟，大師們作品的價格還會越來越高。

　　新派成投資熱點  成交趕超名家

　　北京是中國美術(shù)家協(xié)會和中國畫研究院、中央美術(shù)學院、北京畫院三大書畫研究、創(chuàng)作中心的所在地，書畫出版、交流、展覽平臺眾多，各類畫廊和書畫拍賣公司星羅棋布，聚集了全國人數(shù)最多的當代有實力的中青年畫家，如楊延文、韓美林、史國良、石齊、崔如琢、王迎春、賈又福、劉大為、唐勇力、馮遠、王明明、田黎明、李小可、袁武、南海巖、晁谷等。天津依托天津美術(shù)學院也出了不少卓越的書畫人才，如范曾、何家英、杜滋齡、霍春陽、白庚延、王美芳、李孝萱、賈廣健等。“新京津畫派”中青年畫家人數(shù)眾多，人才濟濟。

　　作為具有近100年歷史的京津畫派，在當代畫壇也得到了延續(xù)。以何家英、史國良、劉大為、王明明、田黎明、賈又福等為代表的“新京津畫派”畫家，近幾年受到國內(nèi)藏家們的熱烈追捧，無論是市場處于低迷還是狂熱狀態(tài)，作品都保持著穩(wěn)定的價位。即使在處于康復期的今年春拍市場，新京津畫派也有不俗表現(xiàn)。保利春拍，何家英《馨香》成交價322萬元、史國良《天山之舞》成交價126.5萬元。嘉德春拍，劉大為《草原清韻》以估價的5倍、322萬元成交、王明明《塘影春沐》成交價276萬元、何家英《閑情消夏圖》成交價172.5萬元、賈又福《明霞圖》成交價161萬元、田黎明《都市》成交價126.5萬元。

　　資深書畫市場評論家齊建秋認為，諸多具有影響力的官辦美術(shù)體系保證了此畫派群體的學術(shù)水準，如央美、國家畫院等機構(gòu)。京津地區(qū)驚人的購買力和對書畫的需求量保證了拍品的成交額，以極其強大的包容性使得更多的地方名家匯聚于此地，共同促成了今天“群賢畢至”的局面。

　　投資當代繪畫固然具有極大的升值空間，甚至當代大家作品的成交額直逼近現(xiàn)代二三線畫家，但若非金融大鱷們不亟待出手藏品，普通藏家還是應(yīng)該更理智地對待，盡量選擇那些藝術(shù)風格與藝術(shù)水平穩(wěn)定、在全國均有廣泛影響力、作品變現(xiàn)能力較強的藝術(shù)家作為投資對象。