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　　藏界亂象 花錢炒作出“名家”藝術(shù)批評(píng)聽不到

　　記者在書院門一家畫廊隨機(jī)采訪了幾位書畫收藏愛好者，他們大多數(shù)人為，凡是名人字畫都可收藏，這種收藏誤區(qū)讓人覺得很可笑。殊不知在今天多媒體如此發(fā)達(dá)的時(shí)代造就個(gè)名人實(shí)在是再簡單不過了。一位姓張的老板向記者爆料，他以前在幾家拍賣行都干過，因?yàn)榭床粦T其中許多不為人知的貓膩，而辭職自主創(chuàng)業(yè)。他坦言，明星是咋包裝出來的，名畫家也一樣。只要有老板愿意出錢炒作包裝你，即使你寫的再臭畫的再爛，照樣能賣錢。若會(huì)運(yùn)作的話，還可進(jìn)入資本市場，大撈一筆。

　　不久前在一場聚會(huì)中，一位畫廊的老板聲稱現(xiàn)在是中國畫最差的時(shí)期。在場的畫家張劍波談了自己看法。他說，利欲暴漲一定是藝術(shù)的悲哀。時(shí)下許多畫家忙于市場應(yīng)酬，為改善生存狀態(tài)，這無可厚非，但極盡全力地迎合與投靠，把創(chuàng)作當(dāng)成流水線的復(fù)制，如此低俗的創(chuàng)作心態(tài)，只能是制作出一堆無用的欺名盜世的“垃圾”。

　　策展人、藝術(shù)品分析師薛洪濤談到目前書畫界，尤其美術(shù)評(píng)論界一些亂象，顯得很激動(dòng)。他說：“我不理解一些所謂的‘評(píng)論家’為什么一味的褒揚(yáng)，讓一部分年輕畫家的價(jià)值觀、世界觀喪失了靈魂，成為了一個(gè)沒有靈魂和主體的軀殼。這些所謂的‘評(píng)論家’為何要這么排斥藝術(shù)批評(píng)？這是一個(gè)有堅(jiān)實(shí)學(xué)術(shù)內(nèi)涵和真實(shí)交易基礎(chǔ)的藝術(shù)市場，而不是一個(gè)剛搭起來的虛架子，有什么好害怕的？所以，真正害怕藝術(shù)批評(píng)的是那些藝術(shù)炒家，以及所有這些炒家的利益相關(guān)者。無底線的胡吹捧，價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的混亂，藝術(shù)官場化，江湖化等亂象愈演愈烈只能葬送純潔的藝術(shù)品環(huán)境。現(xiàn)在人們期待、呼喚健康的藝術(shù)批評(píng)，但大多評(píng)論家礙于情面自覺不去觸碰紅線，選擇明哲保身。做‘好好先生’的喧嘩之下，藝術(shù)批評(píng)難以回歸健康良性軌道。一個(gè)擠泡沫的市場階段很快就要到來，擠掉這些精神和市場上的泡沫，中國畫藝術(shù)品市場前景將會(huì)一片光明。中國不需要一個(gè)坑蒙拐騙和皇帝新衣式漫天要價(jià)的藝術(shù)品市場，更不需要一些少數(shù)人不負(fù)責(zé)任炒作撈錢的藝術(shù)品市場。而是需要一個(gè)讓商業(yè)資本推動(dòng)學(xué)術(shù)的藝術(shù)體系，在這個(gè)體系中，市場不是一個(gè)決定性因素，藝術(shù)家的拳頭作品才是主體�！�

　　業(yè)內(nèi)觀察 作品與名氣誤畫等號(hào)“藝術(shù)成就”死后變浮云

　　業(yè)內(nèi)人士魯文顏向記者講述，當(dāng)代的許多書畫名人里面，有相當(dāng)一部分人只是在書畫方面具備了一定的繪畫技能，根本達(dá)不到創(chuàng)作的水平，更談不上什么個(gè)人風(fēng)格。絕大多數(shù)靠臨摹照抄別人的東西充實(shí)自己，但是他們的名氣卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其藝術(shù)水平。用老百姓的話說：雷聲大、雨點(diǎn)小。其名氣是靠一幫狐朋狗友和一些不負(fù)責(zé)任的媒體給吹出來的。所以這部分人的書畫作品是絕對(duì)沒有什么收藏價(jià)值的。

　　陜西收藏家協(xié)會(huì)一位副會(huì)長告訴記者，中國書協(xié)一位領(lǐng)導(dǎo)，過去一幅作品也就兩千元，登上國家書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的位置后，數(shù)萬一平尺，現(xiàn)在個(gè)人財(cái)富幾個(gè)億。因?yàn)槊�頭的逐利效應(yīng)，一些掙不到官方頭銜的書畫家便自立山頭，自封頭銜，輪流坐莊。因而，各省市的各種協(xié)會(huì)、畫院蜂擁而出，動(dòng)不動(dòng)冠以世界、華夏等唬人的名字。當(dāng)然，這些草根協(xié)會(huì)、畫院里也藏有藝術(shù)高人，更多是“江湖藝術(shù)家”，良莠不齊。

　　中國歷代有很大成就的人大多并沒有多高的職位。在古代，有大草書家懷素，山水畫家石濤、石溪，以及八大山人等等，他們都是和尚。近代如張大千、齊白石，除了“國畫大師”外什么名頭都沒有。像已去世的畫家陳逸飛，既不是什么美協(xié)會(huì)員，也不是什么理事，但他的藝術(shù)成就已經(jīng)得到了世界的認(rèn)可。還有黃秋園先生，生前只是一個(gè)銀行職員，業(yè)余畫畫，去世后才搞了個(gè)畫展，轟動(dòng)了北京，李可染先生大加贊賞。反觀當(dāng)今一些有名頭的“大書法家”、“大畫家”，他們的“藝術(shù)成就”只存在于活著的時(shí)候，沒有多少好作品值得流傳千古。

　　多年從事書畫收藏的武維剛告訴記者，藝術(shù)品書畫收藏名頭是要看的，但是藝術(shù)作品本身永遠(yuǎn)是王道。衡量一個(gè)畫家成功與否要看他的作品本身的藝術(shù)含量和高度。有無個(gè)人獨(dú)特的表現(xiàn)形式與藝術(shù)風(fēng)格，有無對(duì)自然與生命的深刻理解。正如石魯先生所說的，山水畫其實(shí)也是人物畫，畫人的精神、人的閱歷、人的修養(yǎng)，畫畫家自己對(duì)人生的感悟、見解，以及對(duì)人生和社會(huì)的認(rèn)知程度。作品第一，名頭只能作為參考。另外名頭是暫時(shí)的，繪畫作品才是永恒的，如果沒有好的作品傳世，頭銜一丟畫也就隨之大大貶值了。

　　指點(diǎn)迷津 不能小看小名頭畫家

　　大名家的昂貴作品距離普通投資者還是有不小的距離，對(duì)于剛市以及經(jīng)濟(jì)能力一般的投資者而言，如何應(yīng)對(duì)當(dāng)前書畫藝術(shù)品投資的形勢？薛洪濤認(rèn)為，投資小名頭藝術(shù)家的書畫作品就是不錯(cuò)的選擇。

　　武維剛認(rèn)為，書畫收藏，完全沒有必要跟風(fēng)，藏者可以根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)能力、知識(shí)結(jié)構(gòu)、興趣愛好另辟蹊徑。比如初涉書畫收藏的愛好者，不妨收集一些藝術(shù)品位較高但名氣尚不彰顯的“小名頭”書畫作品，以及當(dāng)代一些尚無大名但在藝術(shù)造詣上頗有潛力的中青年書畫家的作品，這些都可以作為學(xué)習(xí)書畫鑒賞和收藏的一條途徑。

　　名頭小價(jià)值不一定小。一般而言，小名頭是指藝術(shù)不很成熟、名氣不大的書畫家，即便如此，我們也不應(yīng)該將其小看。相反，如果換一種思路，我們不難發(fā)現(xiàn)其蘊(yùn)藏著相當(dāng)?shù)耐顿Y價(jià)值。因?yàn)橐�充分地認(rèn)識(shí)和研究某一時(shí)代某一地區(qū)的書畫藝術(shù)成就，包括該時(shí)代該地區(qū)大名家的個(gè)人成就，就離不開對(duì)中、小名頭書畫家的認(rèn)識(shí)。另外，正因?yàn)樾∶�頭少為人所識(shí)，他們的作品買進(jìn)的價(jià)格就比較低廉，數(shù)量眾多，選擇范圍廣，特別是因其名頭小很少有人仿制，因此贗品少，這樣就可以大大減少初入行者投資的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)然小名頭的冊(cè)頁、手卷、扇面等小幅精品，應(yīng)該是有眼光投資者的最好選擇。當(dāng)然收藏時(shí)還必須考慮其藝術(shù)價(jià)值、創(chuàng)作技法等方面，這樣更有升值潛力和上升空間。