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　　1949年，宋文治31歲。他所師承的吳湖帆(生于1894)、張石園(生于1898)長他20余歲，陸儼少(生于1909)長他10歲。而這一時期比他們更年長的山水畫畫家則有：齊白石、黃賓虹、吳待秋、高劍父、馮超然、賀天健、朱屺瞻、胡佩衡、劉子久等。他們的年齡不僅都超過了50歲，而且都是作為傳統(tǒng)山水畫的傳人，表明了與傳統(tǒng)在某一方面一脈相傳的關(guān)系。顯然，讓他們來改造山水畫，并承擔(dān)歷史的責(zé)任，有點(diǎn)勉為其難。另外一部分勢力，如錢松喦、傅抱石、潘天壽、趙望云等，同樣是從舊社會過來的，但是，他們正值壯年，以其超凡的領(lǐng)悟力理解了當(dāng)時的文藝政策與傳統(tǒng)的關(guān)系，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，創(chuàng)作了一批為時代所認(rèn)可的作品，在同輩人中脫穎而出，并帶領(lǐng)了像南京的亞明、宋文治、張文俊和西安的石魯、何海霞等一批中青年畫家，形成了金陵和長安兩個畫派集群，加上嶺南的關(guān)山月、黎雄才等，共同創(chuàng)造了20世紀(jì)50年代山水畫輝煌的歷史。

　　20世紀(jì)50年代新山水畫的崛起，主要是以寫生改變了傳統(tǒng)山水畫通過畫譜而世代相襲的畫法，不僅獲得了發(fā)展的契機(jī)，而且因其具有啟示性的意義對其他畫種的改造和表現(xiàn)起到了示范性的作用。加上后來北京、上海、江蘇中國畫院的相繼建立，在國畫發(fā)展的重要地區(qū)集聚了一批著名的畫家，發(fā)揮了群體的力量，形成了創(chuàng)作高潮，新作層出不窮。而每有突破都得到了社會的認(rèn)可和鼓勵，往往成為時代的樣板。上世紀(jì)50年代的新山水畫出現(xiàn)了前無古人的時代新貌，而一批與時俱進(jìn)的畫家也在創(chuàng)作中逐漸確立了自己的地位。

　　宋文治從1956年開始創(chuàng)作《桐江放筏》《黃山松云》，剛一入道就得到了社會的好評，因此，在江蘇國畫院剛成立的時候，就以一個不太為人重視的師范美術(shù)教師的身份首批進(jìn)入了江蘇國畫院，與一批江南的老畫師集聚金陵。可以說宋文治是生逢其時。宋文治也很好地把握了這一歷史的機(jī)緣，后來又相繼完成的《京口新貌》《采石工地》《劈山引水》等。

　　從美術(shù)史的角度來看宋文治在20世紀(jì)山水畫發(fā)展史上的地位，除了他在山水畫創(chuàng)作方面的成就之外，還可以從以下兩個方面來確認(rèn)：

　　一、以“四王”的淺絳畫法寫時代新意，使這一傳統(tǒng)得到了繼承和發(fā)展。

　　宋文治生于婁東(太倉)，和“四王”之首的王時敏為同鄉(xiāng)。因此，他和“婁東畫派”有著天然的血緣關(guān)系，加上他后來所師的張石園、吳湖帆都是“四王”的傳人，表明了宋文治具有畫史上所強(qiáng)調(diào)的文人畫家的“胎性”。

　　雖然，20世紀(jì)50年代的山水畫創(chuàng)作，比以往更注重題材所反映的與現(xiàn)實生活的關(guān)系，也更注重題材所表現(xiàn)的社會意義，但是，在這一新舊的過渡時期，如何用舊法表現(xiàn)新的內(nèi)容，同樣也是一個重要的評估標(biāo)準(zhǔn)。盡管晚清、民國以來激進(jìn)的思想家都把“四王”作為保守勢力的代表，而推崇像石濤和“揚(yáng)州八怪”那樣的反叛精神，可是如果以石濤和“揚(yáng)州八怪”這樣的筆墨表現(xiàn)新的時代，那種狂怪與時代的距離更遙遠(yuǎn)。20世紀(jì)50年代的新山水畫的主流樣式，實際上是在“四王”一派山水畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。宋文治正是適逢其時地運(yùn)用了他所掌握的傳統(tǒng)筆墨，以“四王”的淺絳法巧妙地表現(xiàn)了時代的新題材，推陳出新。

　　二、以傳統(tǒng)的筆墨抒一己胸臆，創(chuàng)造了獨(dú)特的“宋家山水”面貌。

　　宋文治的山水畫在“四王”的基礎(chǔ)上，又受到朱屺瞻、傅抱石、錢松喦、李可染的影響，反映出轉(zhuǎn)益多師的特點(diǎn)。從畫家的個性特點(diǎn)上來看，宋文治屬于亦步亦趨的儒者，規(guī)矩法度不僅反映在他的畫面中，也表現(xiàn)在他其曲中規(guī)的品性中。因此，他的繪畫發(fā)展是一個漸變的過程。他的畫內(nèi)斂而不事張狂，具有了傳統(tǒng)文人畫的從容雅逸的品格，也反映了發(fā)展過程中的傳統(tǒng)方式。

　　直到1981年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥谌肓嗽S多偶發(fā)性的生動效果，畫面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個人風(fēng)格亦即此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的創(chuàng)作，在個人風(fēng)格中增加了豐富性的筆墨語言，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。

　　宋文治山水畫歷經(jīng)50年的發(fā)展，在當(dāng)代山水畫的格局中，是南方一派的重要代表之一，從而在20世紀(jì)山水畫史上占據(jù)了一席之地。作者：陳履生