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　　20年前，我曾經在當時仍然叫浙江美術學院的樸素校園中，觀看過Angelika Mantz的展覽。她用鬃毛毛筆作了大量繪畫，繃緊在畫框上，并與典型的中國器物結合在一道展出。她的作品交織著當代西方人身處中國的真實環境中掠奇和凝視的目光，并反饋給我們中國藝術所面對的真正意義上的跨文化解讀。

　　在回到德國之后，她轉而運用其他材料，并創作了巨型的光亮照片（Leucht-Fotos）和其他的工作方法。但是，自從她2006年回到中國以來，那幾百支鬃毛毛筆又回到她的生活中。就仿佛當年她在中國被點染的某種精神，在經歷了幾乎20年的聚集之后，在回到東方的時候，突然又復活她的心中。她幾乎在旅途中就進入了創作的峰期。

　　她的毛筆是簡約的，既有文字的骨架和書寫的意味，又有面對生活現場的瞬間揮寫。所以這些作品都滿含一種天涯行客的真情實感：歡樂與悲傷，憧憬與災難，釋然與困頓，同時，又始終貫穿著一份強烈的跨文化的思索和焦慮。她的墨痕總是那般濃郁，讓我們在黑與白、實與虛、存與無之間往返，從而直接地感受到一種心靈的獨白。那是另一種纏綿而又跌宕的心靈。

　　行者無疆。Angelika Mantz在工作室與城市中漫游，在藝術與生活的相交界面上漫游。現在她關注的目光出現在人們日常生活的衣服上。衣服是人的社會“外皮”，是人的身份寫照。我們習慣了從外部、從外而內地觀看這層“皮”，我們是否可能從內而外地觀看這層“皮”、這個“寫照”呢？當我們如此這般發問的時候，我們可能已經如此這般地去看。看到了什么？我們拭目以待。