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中國美術館8月21日訊 為了隆重慶祝新中國60華誕，向祖國和人民匯報60年來美術創作的成果，由中華人民共和國文化部主辦，中國美術館承辦的“向祖國匯報——新中國美術60年”展覽今日上午10時在中國美術館隆重開幕，將持續到9月14日。展覽是 “向祖國匯報——慶祝中華人民共和國成立60周年系列文藝活動”的重要組成部分，第一次將新中國60年美術成果匯集在一起，陣容強大，規模空前。

文化部副部長王文章，中國文聯副主席、書記處書記馮遠，中國美協主席劉大為，文化部藝術司司長董偉，文化部藝術司副司長劉中軍；中國美術館館長范迪安，黨委書記錢林祥，副書記殷福，副館長馬書林、副館長梁江；中國國家博物館副館長張威，總政藝術局副局長李翔，軍事博物館副館長馬琳杰等嘉賓出席了上午的展覽開幕式。

文化部蔡武部長在給展覽的題詞中說道：“1949年以來，我們的國家在政治、經濟、文化等各個方面都取得了舉世矚目的成就，國家日益強盛，人民幸福安康。而在這不平凡的60年中，美術事業也取得了前所未有的大發展、大繁榮。自開國大典的隆隆禮炮為20世紀新中國的美術歷史翻開了嶄新的一頁，60年來，新中國建設和發展的輝煌歷程激發了美術家們的才華和激情，他們始終以“筆墨當隨時代”的精神，投身火熱的社會現實之中，以生命和才情謳歌時代，以激情和和智慧表現生活，通過描繪人民群眾多姿多彩的精神風貌、如火如荼的生活圖景、山川河岳的滄桑巨變，展現出偉大時代的進步和社會的變革，留下了許多不朽的、經典的作品，為國家留下寶貴的精神文化財富。”

    中國美術館范迪安館長認為：“廣大美術家積極投身所處時代的火熱生活，把中國美術傳統文化中的‘師造化’理念，轉化為貼近實際、貼近生活、貼近群眾的自覺追求，努力表現人民群眾建設中國特色社會主義的崇高理想和奮發斗志，歌頌普通勞動者的思想情懷。從歷史到現實、從都市到鄉村，60年中國美術的視角寬闊地駐落在社會發展變革和進步的各個方面，從而為嶄新的時代與火熱的生活造像‘存形’，留下了歷史與現實的形象印跡。”

匯聚館藏精品與公私珍藏。為了辦好本次大規模、高水平的展覽，中國美術館協調各方力量，特別從國家博物館、軍事博物館等機構借調了一批重要的作品，如：中國國家博物館藏董希文的《開國大典》、靳尚誼的《毛主席在十二月會議上》、詹建俊的《狼牙山五壯士》，中國革命軍事博物館藏陳逸飛、魏景山的《攻占總統府》，中國美術館藏陳堅的《公元1945年9月9日9時—南京》、周思聰的《人民和總理》、孫滋溪的《天安門前》、羅中立的《父親》、廣廷渤的《鋼水·汗水》等，這些作品平常在各館都難得一見，都是“鎮館之寶”。此外，還有一些由美術家私人收藏的重要作品，也從四面八方云集到中國美術館，如私人收藏沈嘉蔚的《為偉大祖國站崗》、陳丹青的《西藏組畫系列：進城之二》。展出的人民英雄紀念碑浮雕更是分別來自中國美術館和私人收藏。為了新中國60周年的舉國歡慶，在各方的積極配合下，它們才有了這次非常難得的聚首，堪稱一大盛事。

中國畫部分大師云集，名作薈萃。展出187件作品，基本反映出中國畫60年來在傳統基礎上推進和拓展的過程。伴隨著新中國60年的歷程，中國畫走上了一條傳承與創新的時代發展之路。作為中國文化的重要部分，中國畫的價值核心與內在邏輯必然遵循中國文化的本體規范。當代中國畫壇呈現出前所未見的多樣繁盛格局，而其主流——當代中國畫的魂魄，仍是張揚中國本土的文化精神和多元統一的民族精神。也惟有立足于此，中國畫才會具有真正的現代性，才會有源源不絕的創造活力。此部分的代表性作品有：齊白石的《紅荷》（1951年）、徐悲鴻的《奔馬》（1951年）、黃賓虹的《西湖皋亭》（1952年）、黃胄的《洪荒風雪》（1955年）、潘天壽的《靈巖澗一角》（1955年）、黎雄才的《武漢防汛圖》（1956年）、石魯的《轉戰陜北》（1959年）、錢松嵒的《常熟田》（1963年）、關山月的《綠色長城》（1974年）、周思聰的《人民和總理》（1979年）、賈又福的《太行豐碑》（1984年）、劉大為的《晚風》（1991年）、黃永玉的《我的祖國我的人民》（2003年）等。
油畫部分121件作品，多屬宏大敘事的鴻篇巨制。其中包括胡一川的《開鐐》（1950年）、董希文的《開國大典》（1953年）、艾中信的《通往烏魯木齊》（1954年）、吳作人的《齊白石像》（1954年）、詹建俊的《狼牙山五壯士》（1959年）、靳尚誼的《毛主席在十二月會議上》（1961年）、孫滋溪的《天安門前》（1964年）、湯小銘的《永不休戰》（1972年）、沈嘉蔚的《為偉大祖國站崗》（1973年）、吳冠中的《太湖鵝群》（1974年）、陳逸飛、魏景山的《攻占總統府》（1977年），也有代表改革開放新時期思想解放的藝術探索如陳丹青的《 西藏組畫系列：進城之二》（1980年）、羅中立的《父親》（1980年）、孟祿丁、張群的《在新時代——亞當夏娃的啟示》（1985年）等。從中可見，60年來的油畫發展，在吸收與融合的基礎上所開創的民族化道路，為中國油畫奠立了生存的根基，傳承與創造在時代的主旋律中造就了中國油畫的跨越式發展，既有創作實踐上的不懈追求，也有理論上的多方探討。當代中國油畫不僅呈現出旺盛生命力，而且也在藝術內涵和語言形式上呈現出明顯的中國特色。

雕塑被分別置放于不同展場中，共展出79件作品。從藝術語言的角度考察，60年來的中國雕塑承傳了傳統文化的元素，又受到法國雕塑、蘇聯雕塑的影響。新中國建立初期，劉開渠領銜創作的人民英雄紀念碑雕塑，堪稱新中國雕塑的經典。而王朝聞所作《毛澤東浮雕像》、《民兵》和《劉胡蘭》，張充仁的《解放》等雕塑作品，也都是一個時代的符號。改革開放以后，雕塑藝術在城市化建設的高潮中進入了大發展的時期，隨著城市雕塑的發展，原有的架上雕塑吸收了現代藝術的觀念和手法，走向了更為多樣、更加活躍的形態。進入21世紀，雕塑家們不僅注重表達個人體驗和個性風格，關注社會和現實生活，而且關注雕塑的當代形態和語言方式，關注中國雕塑的文化身份和國際地位。

屬于大眾美術的年畫、宣傳畫、連環畫、漫畫部分，展出的90件作品都是公眾最為熟知的幾個門類，也是膾炙人口、難以忘懷的經典。自新中國成立以來，大眾美術以群眾喜聞樂見的形式，與新中國的建設與發展相應，得到了超越前代的發展，整體水平達到了一個歷史的高度。許多人都有張貼年畫、宣傳畫，喜讀“小人書”和漫畫的閱讀記憶，那些大眾化的圖像同樣印證了共和國的歷程與人們的審美情趣，成為60年來美術成就不可或缺的部分。代表性的年畫作品有鄧澍的《保衛世界和平簽名》（1950年）、林崗的《群英會上的趙桂蘭》（1951年）、葉淺予的《中華民族大團結》（1953年）、任率英的《嫦娥奔月》（1955年）、金梅生的《菜綠瓜肥產量多》（1955年）、劉文西的《在毛主席身邊》（1959年）、中央美院附中集體創作的《當代英雄》（1960年）。宣傳畫有彥涵的《我們衷心熱愛和平》（1952年）、張紹誠的《廣闊天地新苗壯》（1973年）。連環畫有王叔暉的《西廂記》（1956年）、華三川的《白毛女》（1960年）、陳宜明、劉宇廉、李斌的《楓》（1978年）、賀友直的《朝陽溝》（1979年）、沈堯伊的《地球的紅飄帶》（1992年）。漫畫有豐子愷的《鄰人》（1958年）、廖冰兄的《自嘲》（1979年）、丁聰的《后門總會開的》（1981年）、華君武的《疑難雜癥》（1985年）。特別是還展出了《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等人們耳熟能詳的動畫作品。

水粉、水彩、漆畫等幾個品類的72件作品，雖無法涵蓋其全面景觀，但從揚起的朵朵浪花里，我們也可以感受到大海的氣息。紛繁的現實生活，多樣的文化語境，豐富的藝術元素，與水彩、水粉藝術整合便有了中國特色。而漆畫作品所呈現出的豐富的表現力和其它藝術品類所無的獨特韻味，是其作為全國美展一個品類的基礎，讓人們看到了美術百花園中的繽紛。