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　　在本專場里，以中國第一代版畫家黃新波的15件作品專題開頭，黃新波是上世紀30年代魯迅先生創辦的木刻講習班的學員，其作品注重線條流暢的抒情描繪。

　　1954年，在李樺組織下，古元、彥涵、黃永玉等老一代版畫家組建了中央美院版畫系，培養了宋源文、梁棟、廣軍、趙瑞椿、徐冰、吳長江、蘇新平、方力鈞、宋光智、韋嘉等優秀版畫家。“美院芳華——從中央美院走出的版畫家”專題中作品，具有學術思想與藝術表現的雙重價值，值得玩味。

　　“烽火年華——戰爭時期作品專題”，匯集了李樺、古元、石魯、鄒雅、張漾兮、王樹藝、邵克萍、楊隆生、李少言、孫宗慰、趙延年等老一輩藝術家們在上世紀三四十年代創作的木刻版畫及素描水墨等二十余幅作品。以專題形式集中展現戰爭這一特殊年代的作品，這在藝術品拍賣市場上也尚屬首次。作為一個歷史時代的縮影，這些作品無疑是一面歷史的鏡子；而作為一種藝術表現形式，這些作品又具有了審美意象的意義，歷史性與藝術性都使得這些珍貴作品極具主題性收藏的價值。封面作品李樺的《快把他扶進來》創作于1947年，畫面描述了在當時一群宣揚民主自由的青年人遭到軍警的毆打致傷的一個畫面。當時身在國統區的李樺在藝術創作上不像在解放區的藝術家創作具有明確的政治指向性，這更使其在作品表現上具有民眾公信力，這也都取決于李樺自身的民族使命感。

　　“版畫五老——李樺、古元、彥涵、力群、王琦”作品專題也是一大亮點。版畫五老是中國第一代版畫家，也是魯迅倡導的新興木刻發展的主力軍。建國后對中國版畫的發展和傳承起到了重要作用，此次上拍的也都是他們代表的經典版畫作品。如李樺的《黎明》、《快把他扶進來》、《魯迅在木刻講習會》，古元的《江南三月》、《駝隊》、《祥林嫂》等。

　　建國后，四川畫派無疑是版畫發展進程中一個重要部分，可謂人才濟濟，高手云聚。從 “巴蜀木刻”作品專題中可見一斑。其中包括了李少言、牛文、阿鴿、徐匡、李煥民、其加達瓦最為重要的代表作品。尤其李煥民創作于1963年的《初踏黃金路》，反映的是西藏民主改革主題。“農奴們得到解放，有了自己的土地和生產資料，勞動起來也非常興奮。秋收的時候，他們傍晚把糧食收回來堆到院子里，晚上就不停地唱歌跳舞，高興得不想睡覺。當時我到西藏寫生，半夜時經常被他們的歌聲喚醒。”同年，在北京公開展覽，一位畫家激動地在美術雜志上發表文章《我愛初踏黃金路》，稱這幅作品是新中國美術發展的一個標志。事實上，它也確實深刻地影響了一代美術學子的審美理念。

　　此外董克俊、林軍、應天齊、袁慶祿、郝博義、周勝華、晁楣、莫測、李平凡等版畫名家作品亦是精彩紛呈。

　　版畫在中國現當代美術史上占有重要篇章，在學術上，是現當代美術史的重要組成部分。從上世紀30年代至上世紀80年代，版畫這種藝術表現形式是當時時代宣傳的重要形式，許多作品都成為時代的音符因此，具有極大的收藏價值。對于來源有序，作品真偽經過充分論證后的原創版畫作品，在市場中正在如浴春風。