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幾年前的河南“石魯假畫案”在國內引發一場軒然大波、震驚畫壇。我們細數撒下彌天大謊的經典騙人招數：先造假畫，然后找鑒定專家題跋，接著開所謂的“學術研討會”，辦畫展，招搖過市。應該說，在這幾個環節中，正是有某個權威專家的鑒定，才使得很多假畫變偽成真，這就是“全面綜合型”作偽中“借題跋”造假的巨大殺傷力，較之前提到的同類性質作偽的與“材質輔助”、“印刷成品”作配套的成品更具有欺詐性，相當于書畫作偽的“連環計”，因此極大可能坑害到那些初入門的書畫收藏愛好者。

　　現在我們就來談談這種“全面綜合型”造假的“借題跋”成品。從造假原理上看，“復合型”成品是棄單一取多元的作偽，這樣的成品相對就較逼真，騙人指數高。那么加上名家題跋則是一紙對真跡的證明，它對普通人帶來的心里感應最直接。

　　入拍于南方某拍賣行款署“潘天壽”的圖1指墨畫疑偽成品，是我們以往列舉過的成品，此處再說它是因其極具“全面綜合型”造假的說服力。首先是指墨畫與毛筆畫不一樣，前者的筆墨相對平實，線條塊面厚度有限，它的某些筆墨征象原本就與印刷品有相近之處，故凡將小尺幅指墨畫付諸于“全部印刷”作偽，通常都能達到“亂真”效果。其次是圖1畫作尺幅不大，章法很簡捷，題款也僅有“壽指墨”三個字，以高仿真印刷術來造假(或稱復制)它就顯得很“對路”。我們即使將其與母本圖2作近距離比照，似乎偽本的筆墨氣息也不算疲弱，漏洞并不多。再次，抑或是此畫偽造得較好，某鑒定家便輕易認定其為真跡，并為之題寫“潘天壽大師指墨”的詩堂。上述三點足以說明，面對與“借題跋”相關的“全面綜合型”成品，如果鑒藏者對當局名家的作品及其出處沒有概念的話，那就很難察覺它的不真實屬性。據知情人說，當年那位題跋者事后了解真相后不承認題跋系真筆，并聲稱凡有題跋的書畫更應小心，那都是后話。

　　從以上案例需要特別指出的是，有些書畫的專項造假手法表面上看似乎并不復雜，仔細分析卻潛藏著“殺機”。像圖1采用的是“全部印刷”作偽手法，它原本就與“絕對克隆”是融合的概念。造假人選用的那件潘天壽指墨畫母本非常適合作這種偽，通過高科技的印刷手法再現出母本的筆墨氣質，成品真是非同一般。所以，凡操作較到位的“全部印刷”成品，最容易讓那些年邁的眼力不濟的鑒定名家看“真”而作題跋，現實中諸如此類的例子幾乎多到不勝枚舉的程度。

　　辨識“全面綜合型”造假法之“借題跋”成品，其核心問題就是書畫鑒藏的認識觀要合理——不能盲目輕信任何鑒定名家的題跋。許多名家的題跋表面像保護傘，其實是炸彈。正確的做法是應將待鑒定成品和題跋作區別對待，做到先細察成品，后衡量題跋。