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十多年前，中國文物鑒定界的前輩們成了中國拍賣市場的把關人。如今，此情此景已然不再，中國書畫鑒定處在青黃不接階段。

    2005年12月11日，蘇女士在北京一次拍賣會上拍得署名“吳冠中”的油畫《池塘》。2008年7月1日，吳冠中在其上寫下“這畫非我所作，系偽作”。蘇女士以此為據，將拍賣公司和賣家告上法庭，目前此案正在審理中。

    近年來，隨著市場的火爆，書畫鑒定糾紛和官司此起彼伏，鑒定的話語權從以往鑒定專家“一言堂”的格局中掙脫出來，各方人士各就其位，各執己見，眾多書畫官司在鑒定的裁決上卡殼，鑒定成為書畫市場的軟肋。人們不禁質疑：書畫鑒定到底由誰來做？誰說了算？

    幾張大嘴什么都說

    古代書畫的鑒定有國家文物鑒定委員會和各大博物館的專家，現當代書畫的鑒定則政出多門，幾張大嘴都在說。

    鑒定家在說。古往今來，鑒定家因為對于書畫具有豐富的鑒定經驗和敏銳的鑒別眼力，為世人所信服。不過，鑒定家之間有時也會在作品的真偽、年代問題上產生分歧。1995年，張大千的《仿石溪山水圖》在某拍賣會以111萬元成交，其上有鑒定家謝稚柳的肯定意見。后來，收藏者找到鑒定家徐邦達和史樹青鑒定，兩位均表示此畫是偽作。最后，這場南北鑒定界的“真偽之爭”以畫芯被人替換而了結。

    史論家在說。2005年，“黎雄才、關山月作品展”被關、黎兩家后人認定“無一真品”之后，嶺南畫派紀念館、廣州美院的專家隨后對作品進行了鑒定，認定為偽作。過了一些日子，展覽主辦方又讓北京的專家鑒定，得到的是“真跡”的結論。

    書畫家在說。大多數人認為作者對自己的作品鑒定最具權威性，因此，藏家將買回來的作品請作者過目是常有的事。面對魚龍混雜的市場，許多書畫家也奮起“打假”。因作者指定署名作品系偽作而引發的官司時有發生。

    書畫家眷屬在說。書畫家過世了，人們常常求助于其家屬后人，后者中的許多人也自覺承擔起鑒定真偽的責任，由此引起的書畫鑒定糾紛也不在少數。2000年，在上海展出一批被稱作傅抱石金剛坡時期的作品，被傅抱石之子傅二石指認為偽作。2002年3月，石魯夫人邀請石魯朋友、同學、學生及長期研究石魯的專家等，對河南出現的一批“石魯遺作”進行鑒別，與會者基本認定“均系假作”，石魯家人遂通過媒體發表“打假聲明”。

    書畫家的友人、弟子在說。現當代書畫家的作品請友人、弟子鑒定真偽也是常見之事。參加拍賣的一些作品上，經常看到一些藝術家友人、弟子的題跋。這些題跋如果出自名人之手，會增加作品的含金量，因此，有些作偽者不僅偽造原作，還仿制其友人與弟子的題跋。由此而引發的訴訟也不少見。

    此外，拍賣公司、畫廊等經營單位和一些美術館、博物館的工作人員，特別是民間的各種鑒定機構也在說……各種名目的鑒定大行其道，一張張大嘴，驚人之語時出，質疑之聲四起，書畫鑒定怎一個亂字了得？

    從專業角度看，各方對于書畫作品的鑒定是成立的，但也可能是片面的。現當代書畫家多應酬之作，無疑會造成作者、家人、弟子在判斷上的遲疑或錯誤。鑒定家也不是萬能的。在波瀾壯闊的書畫鑒定海洋中，每一位鑒定家都有各自擅長的領域，誰也不可能成為“通才”。可是，一些鑒定家、史論家在鑒定時，常常越界跑馬，以其昏昏豈能使人昭昭。

   那雙小手在那兒緊撈

    在一張張大嘴吞吐天地、指點江山之時，人們分明看到有一雙小手在書畫鑒定體系的漏洞和黑洞里緊撈。

    漏洞在于法律法規的不完善。迄今為止，國家沒有設立權威的書畫司法鑒定機構，沒有法律法規為書畫打假提供有效的手段，而什么人或者什么機構具備鑒定真偽的資格、什么部門的鑒定會成為法律采信的證據，都沒有明確的條文規定。據曾經打贏書畫真偽官司的畫家史國良敘述，第一次開庭，焦點集中在畫作到底是不是假畫上。作為原告的史國良要求進行鑒定并列舉了中央美院、北京畫院等多家重要美術機構。但是法院認為，上述機構的鑒定結果不能作為司法依據，如果要鑒定，應該去版權中心、筆跡鑒定中心等單位，但是法院提供的幾家機構都不愿對畫作進行鑒定。

    漏洞在于權威的缺失。從前，古代書畫的鑒定，業界一致認可“中國古代書畫鑒定組”的主要成員。這些年，其中一些人過世，一些人年事太高，而后繼者不足，以致當今書畫鑒定人才匱乏，整體水準直線下跌。此外，現當代書畫本身紛繁復雜，畫家眾多，絕大多數個人、流派的書畫鑒定研究尚未全面展開，具有權威性的書畫鑒定家尚未出現。說來，因為現當代書畫的鑒定難度相對比古代書畫容易，人證、物證相對較多，所以現在到處都是權威，也就沒有了權威。

    漏洞不補便成了“黑洞”

    這黑洞就在于有償鑒定的泛濫。市場的火爆使現當代書畫作偽之風猖獗，作偽手段、技術層出不窮，于是，一些人開始以“專家”的身份渾水摸魚———出具與一定數額金錢相應的“鑒定證書”，收取“鑒定”費用。各種各樣的“鑒定機構”和“鑒定專家”大量出現，鑒定證書滿天飛。中國美術館研究員陳履生指出，以“中國”為字頭的機構出具的“鑒定證書”，理應有著基本的面對學術和市場的嚴肅性，但是情況并非如此。現在一些博物館或其他一些國家級的單位，正在以這種國家級的名義進行“鑒定”或出具“鑒定證書”，為贗品的流通保駕護航。同時，也有人把“國家級”的鑒定證書也偽造出來了，真偽難辨。

    一雙小手憑借一張什么都說的大嘴，貪婪地撈取著地位、名譽、利益……書畫鑒定體系和書畫市場秩序越來越混亂。

    亂局的整理需要法律的約束和支持，需要科學的書畫鑒定體系的建立。新中國成立以來，書畫鑒定方法從舊時主要依據個人實踐經驗的感性認知，逐漸向講求方法和理性認識的專業學問演變。上世紀80年代，書畫鑒定界出現了將科技手段運用于書畫鑒定的趨向，目前書畫鑒定逐漸傾向于“目鑒為主，科技為輔”的思路，利用現代技術建立一個現當代名家名畫檔案數據庫、加大現代科技在書畫鑒定中的運用呼聲漸起。但數據庫不可能解決所有問題，傳統鑒定方法如何更好地利用和發展仍是書畫鑒定的主要問題。

    亂局的整理更需行業自律。“說真話得罪人，說假話害死人，亂說話氣死人，不說話難為人。”一位藏家這樣打趣鑒定界的現狀。鑒定家的地位和權威是在書畫交易的實踐中逐漸樹立起來，要想讓“鑒定家”回到應有的位置，發出權威的聲音，只有把藝術家的著作權、收藏家的知情權、鑒定家的話語權放在首位；只有對待一件書畫作品，慎言謹題，細心求證，去偽存真，善于修正自己的認識和“服輸”，才能逐漸扭轉現當代書畫鑒定這種“群龍無首，諸侯割據”的無序狀態，才能還書畫藝術一個高雅純正的境界。