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　　作為中國美術館建館50周年的慶祝展，此次大展將展出600多件館藏精品。從1885年任伯年的國畫《趙德昌夫婦像》，到1924年齊白石國畫冊頁，再到1943年蔣兆和國畫《流民圖》，及至1980年羅中立油畫《父親》和1994年劉小東油畫《盲人行》，參展作品中，既有不少觀眾熟識的經典之作，也有很多首次露面的藝術精品。展覽也是國內藝術界對20世紀中國美術的首次完整回顧。

　　此次大展將展出至7月8日。

　　主席題字寫了五張紙

　　據中國美術館館長范迪安介紹，1961年，尚在施工期的中國美術館就開始征集作品，到1962年開館時已積累作品近5千件。館內檔案顯示，最早收藏的是林風眠、傅抱石和石魯三人的國畫。

　　1963年6月，毛澤東主席為中國美術館題寫了館名，這一年便被定為美術館正式建館的日子。此次展覽上，毛澤東手書館名原件的復制件將首次亮相。可別小瞧它，由于原件借不出來，復制件上由中共中央辦公廳加蓋了印章，而有這個章便說明它是第一件。令人驚訝的是，“中國美術館”這五個字，竟然不是寫在一張白紙上，而是分別寫在五張便箋紙上。

　　中國美術館的此次展覽，在布展結構上融入不少新意。所有展品以時間為線索，分為“傳承與引進”、“苦難與抗爭”、“探求與拓進”、“主人與家園”、“反思與開放”、“多樣與繁榮”六大板塊，每一板塊都強化其對應時期美術作品的特征。比如“苦難與抗爭”板塊，對應的時間節點為上世紀30年代，其展出的作品不僅有油畫和國畫，還有著名影片《漁光曲》。

　　最老藏品首次見觀眾

　　在此次展出的作品中，任伯年的國畫《趙德昌夫婦像》顯得有些“例外”，這幅作品中的主人公是畫家的外祖父母，作品誕生于1885年，其創作年代遠遠早于館內的其他藏品。由于太過珍貴，這件作品此前從未示人。著名美術史論家劉曦林介紹說，通過這幅作品，能夠明顯看出西洋畫對中國畫的影響，油畫特有的明暗度在國畫上得到體現。

　　與《趙德昌夫婦像》形成參照的，則是王悅之的油畫《臺灣遺民圖》和蔣兆和的國畫《流民圖》。劉曦林分析說，《臺灣遺民圖》中融入了中國畫裝飾性的畫法，體現了油畫民族化的思考；而蔣兆和在創作《流民圖》時，學習了西方畫家的做法，畫中不論是人物還是毛驢，都是畫家請來“模特”后臨摹出來的。

　　吳作人與“齊白石”合影

　　版畫是中國美術館藏品較多的一類藝術品，目前數量達數千件。憑借如此龐大的館藏資源，此次大展對上世紀30年代左翼美術運動中誕生的新興版畫，給予了集體呈現。而在“探求與拓進”板塊，包括吳作人、董希文等一批到西北寫生的畫家的作品，以一個群體出現在展廳里，這些作品無不是從敦煌莫高窟的壁畫上找到了中國繪畫的傳統。

　　吳作人的油畫《齊白石像》，則出現在了“主人與家園”板塊。畫中，齊白石右手的拇指、食指捏合在一起，如同正拿著毛筆，體現出一個勞動者的習慣性動作。據劉曦林回憶，吳作人后來還曾特意到美術館，要求與這幅畫合影，“當時老人說，齊白石是我們的后臺啊，是大樹！”

　　《父親》創作經過首公開

　　盡管油畫《父親》早已是眾多展覽上的“常客”，但此次參展，依然會給參觀者帶來意外驚喜——畫家羅中立手書的一段創作經過，將在現場首次呈現。原來，當初羅中立曾畫過多幅草圖，始終無法把自己想表達的東西呈現出來，直到1980年，他偶然看到美國一位專畫正面肖像的畫家的介紹后，才真正找到自己的語言，又用了一個月的時間，才畫出這幅作品。這幅作品的原名是《我的父親》，現在的名稱則是吳冠中提議改的。而在中國美術館副館長梁江的記憶里，由于當時美術館的收藏尚不規范，就連捐贈證書都是后來補發的。

　　圓廳見證半世紀記憶

　　半個世紀以來，中國美術館曾舉辦了4000多場展覽，其圓廳展墻素有“中國美術第一墻”之稱，曾經留下過不少名家大作的身影。但是在此次大展期間，這里并沒有展出畫作，而是被裝飾成為文字墻，呈現了中國美術館50年來曾經舉辦過的重大展覽的名稱，以及參展藝術家的名字。

　　展覽期間，整個圓廳也將被營造成閱覽室的模樣。所有重大展覽的請柬、函件，與之相關的書籍、畫冊、圖片和檔案，還有曾經的新聞報道文字，都將按照閱覽室的樣式進行擺放，讓不同年代的觀眾都能夠喚起自己的觀展記憶。“我們并不是專門為了做出亮點，因為任何一個展覽的展品總量都很有限，想通過這種粗線條方式，盡可能為參觀者提供足夠多的信息。”范迪安說。

　　館內揭秘

　　美術館神秘庫房可防核爆

　　在中國美術館，副館長梁江主管藏品業務。他開玩笑說，如果有人想從金庫里偷拿100萬元出來，很難全身而退；可要有人從美術館的庫房里取出一張價值百萬元的畫，只要將它疊起后插進褲兜里就可以走了。中國美術館里的庫房，收藏著幾代中國藝術家聚攏起來的國家藝術財富，為了確保這些寶貝萬無一失，梁江和館內的工作人員每天都誠惶誠恐地工作著。

　　據梁江介紹，中國美術館的藏品庫房是在20多年前建起來的，其修建工作可不像是在地底下隨便挖個深洞那么簡單，庫房與外面的土層隔開了幾十厘米的距離，還設置了兩道水密門。這兩道大門由二三十厘米厚的鋼鐵制成，只有用起重機才能吊起來，其堅固程度甚至可以防核爆。另外，庫房還嚴格參照了防火、防盜、防水和防蟲的標準，不僅恒溫恒濕，還特意充入了惰性氣體，主要就是防止霉菌侵蝕那些金貴的藏品。

　　雖然梁江身為副館長，可即使是他想要進入庫房，也不是件容易的事。梁江解釋說，任何人想要進入庫房，必須要有多人在場做見證，而庫房的大門還安置了密碼鎖，只有掌握密碼的人同時在場才能打開。另外，所有藏品出入庫房，都必須拍照片留記錄，以確認是否有破損。

　　梁江透露說，等到中國美術館新館落成后，還將參照最頂級的國際標準設計庫房，確保館內藏品的安全。

　　獨家對話

　　范迪安：中國現代藝術價值應有定論

　　和楊力舟、馮遠等畫家出身的前任館長不同，中國美術館現任館長范迪安更多是以美術批評家和策展人的身份而著名。或許正是因為這個緣故，在看待中國美術館的定位問題時，他能夠更多地從歷史的角度來進行思考。在他看來，美術館的一個重要任務，是建立起中國現代美術系列，并且使其在國際藝術史上獲得應有的價值定論。

　　問：您曾多次提及，做美術館必須要胸懷理想，您的理想是什么？

　　答：我的理想是，中國美術館能夠像世界上作為現代形態的美術館那樣，建立起豐滿、清晰的中國現代美術序列。國際上不少知名美術館、博物館，都有一個自畢加索始的20世紀初期西方現代主義直至20世紀后期藝術歷程的展示，包括作品、圖片、文獻、影像資料等，但是我們始終還沒有能夠建立起這樣一個序列。

　　我希望中國美術館今后能體現兩樣東西。一是體現20世紀中國美術的文化屬性，這點很重要。因為中國美術源遠流長，20世紀這段脈絡有著怎樣的特點，能以何種理論歸納，它的價值在哪里，這需要建立起展品陳列體系。二是向世界展現中國美術自身現代之路。西方藝術界認為20世紀是西方主宰的世紀，其他國度的藝術都僅具有地區性價值，如此一來，從齊白石、徐悲鴻到吳冠中，可能在國際藝術史上就沒了價值定論，這點讓我非常著急。

　　問：中國美術館對當代藝術持何種態度？今后是否會加大當代藝術的收藏？

　　答：這個問題提得很實際。中國美術館總體是國家美術平臺，著眼于中國美術主流發展，這是當下視角。尤其在今天藝術多元化、多樣化的情況下，如何關注作品的社會內涵，是非常重要的。從風格樣式的角度來講，面對今天非常豐富的當代藝術實驗，我覺得這些實驗性的作品總體要歷經學術篩選沉淀后，再進美術館。其實，西方重要美術館也是先經過畫廊培育幾年，然后到大畫廊，最后再進入美術館，這是一個基本概念。

　　從收藏角度來說，當代藝術作品在不斷增加，但是對裝置藝術這種新媒體藝術收藏，我們現在有些手足無措。一是庫房面積太小，容納不了多少作品；二是這類作品如何保存，也是個問題。

　　問：藏品是一家美術館的立館之本，中國美術館如何解決自主收藏的問題？

　　答：在支持收藏方面，近10年來平均每年國家都為中國美術館撥款近4千萬元。但是，全世界的國家博物館或美術館的收藏都不走市場路線，我們同樣不會把市場價格作為參考。我常對藝術家說，你給國家館最好的作品，國家館就給你的作品以最好待遇，這個待遇就是推介、研究和傳播，因為也只有最好的作品才能夠真正發揮作用。另外，我們都知道國外博物館有不少中國藏品，我們同樣也要收藏世界各國的作品。當然，藝術品的收藏不能僅靠國家美術館，民間收藏也可以跟進。

　　新聞速遞

　　新館方案已確定

　　將開常設展廳有望評選“鎮館之寶”

　　在中國美術館迎來建館50周年的日子里，更多人開始關注將在奧運場館“鳥巢”一側落成的中國美術館新館的建設進度。中國美術館館長范迪安首次確認，由法國當代著名建筑師讓·努維爾與北京建筑設計院合作提出的方案，在此前由150余家公司提交的競標作品中排名第一，目前，建筑師正在對方案做進一步深化和優化，包括外形修訂、內部調整，都需要再作協調之后，才能開工建設。

　　范迪安介紹說，新館將大幅提升館內設施的科技含量，提供優雅的參觀環境，包括更為專業的燈光配置等，讓觀眾能夠以更多的方式來感受藝術。

　　將開常設展廳

　　和國際知名美術館相比，中國美術館一直缺乏常設展廳，這也曾招致外界的批評。對此，中國美術館副館長梁江解釋說，這與美術館老館館內展廳面積嚴重不足有很大關系。“常設的展覽多了，從外面引入的展覽自然就得減少，這樣就不能及時反映藝術邊界的變化。”梁江透露說，在新館落成之后，美術館開辟常設展廳的想法將得以實現，這意味著大批的館藏精品今后將有更多機會與公眾見面。

　　有望評選“鎮館之寶”

　　很多美術館都有自己的“鎮館之寶”，但擁有50年歷史的中國美術館卻一直沒有推出過自己的“鎮館之寶”。對此，范迪安解釋說，出于嚴謹考慮，國家館不能輕易確定鎮館之寶，但是評選鎮館之寶今后可以作為一個活動，請公眾參與評選。據了解，中國美術館正在對館內展品進行高清數據化處理。在這一過程中，美術館會考慮讓美術界同仁和熱心觀眾更多參與進來，圍繞相關主題對展品進行評選。