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　　隨著企業(yè)國(guó)際化發(fā)展的需要，企業(yè)文化也需要國(guó)際化視野的拓展。一個(gè)肩挑兩個(gè)筐，西方藝術(shù)家的精品和本土藝術(shù)家的精品萬達(dá)都要裝。

　　藝術(shù)是溝通世界的語言，越優(yōu)秀的作品，他們的藝術(shù)靈魂也越相通，彼此不分中外古今。通過萬達(dá)這次收藏畢加索兩幅作品《兩個(gè)小孩》和《戴帽女子》，相信會(huì)有越來越多的收藏機(jī)構(gòu)去了解世界繪畫史的發(fā)展，認(rèn)識(shí)它過去的科學(xué)性和理性，認(rèn)識(shí)它近現(xiàn)代的個(gè)性化語言創(chuàng)造，以及認(rèn)識(shí)當(dāng)代一些西方藝術(shù)的頹廢；也會(huì)去正確了解中國(guó)的繪畫藝術(shù)，認(rèn)識(shí)它曾經(jīng)擁有過的輝煌，認(rèn)識(shí)其現(xiàn)在發(fā)展的阻礙。

　　一個(gè)肩挑兩個(gè)筐

　　隨著企業(yè)國(guó)際化發(fā)展的需要，企業(yè)文化也需要國(guó)際化視野的拓展。一個(gè)肩挑兩個(gè)筐，西方藝術(shù)家的精品和本土藝術(shù)家的精品萬達(dá)都要裝。本土畫家如近現(xiàn)代水墨畫家潘天壽、李可染、石魯及當(dāng)代畫家石齊等，他們的藝術(shù)突破傳統(tǒng)又具時(shí)代創(chuàng)新精神；以及中國(guó)現(xiàn)代繪畫奠基人吳大羽的藝術(shù)體系，他與他的學(xué)生吳冠中、趙無極、張功慤等在上世紀(jì)中期進(jìn)行的現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐幾乎與世界繪畫發(fā)展是同步的，并在繪畫語言上各有發(fā)展和各具獨(dú)創(chuàng)性。在青年藝術(shù)家作品收藏方面，萬達(dá)將會(huì)繼續(xù)挖掘優(yōu)秀的年輕畫家，發(fā)現(xiàn)那些有時(shí)代創(chuàng)新精神的畫家及作品，但一定是秉承寧缺毋濫的原則。西方藝術(shù)作品如莫奈、塞尚、馬蒂斯、畢加索、凡·高等印象派和現(xiàn)代派作品，也是萬達(dá)未來的主要收藏目標(biāo)，必須有正規(guī)出版或展覽記錄，來路清晰。

　　收藏注重原創(chuàng)性

　　近代以來的世界美術(shù)發(fā)展主流在西方，中國(guó)畫家抄襲古人的東西太多，當(dāng)代油畫抄襲西方概念也很多，都無時(shí)代性和創(chuàng)造性。而潘天壽、吳大羽、吳冠中、趙無極、李可染、石魯、張功慤、石齊等這些有獨(dú)立思想、有個(gè)性創(chuàng)造、有時(shí)代精神的藝術(shù)家太少了。萬達(dá)收藏藝術(shù)品有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，作品要有原創(chuàng)性，有時(shí)代精神，在藝術(shù)史的縱向和橫向比較中都經(jīng)得起考驗(yàn)，拒絕收藏打著傳統(tǒng)旗號(hào)的臨摹及流水線之作，拒絕收藏商業(yè)畫家的商品畫，包括齊白石、張大千，我們也很謹(jǐn)慎。同時(shí)，我們也拒絕收藏沒有個(gè)性思想的主題繪畫和任務(wù)宣傳畫。

　　我們?nèi)f達(dá)從不收藏市場(chǎng)上所謂“最熱門”和“最受追捧”的古畫和當(dāng)代藝術(shù)。其原因?yàn)楣女嬟I品太多，連乾隆都收藏了那么多的假畫，根本就無法論證。我們還要有清醒認(rèn)識(shí)，古畫也不是因“時(shí)間古”而有藝術(shù)價(jià)值，元代以后明清的中國(guó)書畫大多是平庸之作，而且現(xiàn)在假的鑒定專家比假畫還多，我想提醒大家造假者的“實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)”豐富，又有豐厚的利益誘惑，他們的研究水平比“鑒定專家”水平還高。現(xiàn)在還有種日趨嚴(yán)重的現(xiàn)象，即在國(guó)內(nèi)書畫造假做舊充古畫，然后放到海外市場(chǎng)，誘騙國(guó)內(nèi)買家購藏，還美其名曰“海外回流”，這不是挖坑害人嗎？藏家無論在國(guó)內(nèi)還是在海外，高價(jià)購買了這些無法辨別真假和優(yōu)劣的東西是多么可怕！中國(guó)拍賣二十多年的歷史，出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的齊白石作品估計(jì)有幾十萬件甚至還多，可哪有那么多齊白石？

　　當(dāng)代藝術(shù)丑化華人

　　至于當(dāng)代藝術(shù)，“諷刺”、“惡心”、“呆傻”、“荒誕”、“血腥”等概念似乎就是當(dāng)代的符號(hào)，好像有新鮮感，但這些低俗、庸俗的東西和藝術(shù)的創(chuàng)新沒有任何關(guān)系，只不過是些放大的油畫材質(zhì)的丑態(tài)漫畫蒙人而已。在拍賣場(chǎng)上，今年這張畫上的大頭張大嘴，明年這些大頭還是張大嘴，十年后還是這些大頭張大嘴；今年一個(gè)綠狗一個(gè)姿勢(shì)，明年還是這個(gè)綠狗換個(gè)姿勢(shì)，十年后還是這個(gè)狗在擺姿勢(shì)；今年一個(gè)人戴面具，明年一排人戴面具，十年后還是這些人這些面具，難道這就是“當(dāng)代藝術(shù)”？大多數(shù)冠以“當(dāng)代”名義的作品，迎合了某些西方別有用心丑化華人的目的，低價(jià)買入囤倉，高價(jià)賣出做局，實(shí)際上就是在賺中國(guó)人的錢，叫中國(guó)人買單。個(gè)別人還雇傭黃頭發(fā)老外做托，制造高價(jià)成交假象，在國(guó)際上都被人嗤之以鼻和嘲笑。某些所謂當(dāng)代策展人、評(píng)論人只不過是利益資本的“叫囂犬”。在市場(chǎng)上除了極個(gè)別投機(jī)資本跟風(fēng)炒作、自買自賣外，有哪個(gè)收藏機(jī)構(gòu)和藏家真正購藏了呢？真正的收藏機(jī)構(gòu)和藏家還是有智商的，不會(huì)被愚弄盲目跟進(jìn)的。許多數(shù)千萬上億元的拍賣作品，只能麻木、糊弄大眾一時(shí)，隨后神不知鬼不覺地消失了，根本沒有人收藏，這些垃圾不可能被歷史留下來。

　　最后，我認(rèn)為藝術(shù)品收藏和投資不能跟著那些惡搞藝術(shù)品市場(chǎng)的人走，藝術(shù)價(jià)值是立收藏之根本，投機(jī)資金炒作沒有藝術(shù)性和真假不清的作品是藝術(shù)品市場(chǎng)泡沫形成的源頭，當(dāng)買入的作品要兌現(xiàn)時(shí)，也就是藝術(shù)品市場(chǎng)災(zāi)難的來臨。